彭于晏新片太刚，陈思诚你慌不慌？
2020-01-16 12:19 毒药君 电影上个月给大家盘点春节档时，毒药君说过。
我最想看的，是陈可辛的《中国女排》。
但从实际情况出发，这部电影未必能在票房争夺战上笑到最后。
因为它的主创牌面虽然强悍，但考虑到运动题材向来在国内不温不火，要想光靠阵容吸金，有难度。
反观另外几部，局面就更为复杂。
《姜子牙》虽然在竞争激烈的春节档不一定能复制《哪吒》的奇迹。
但国产动画这几年频出奇招，这部新作的潜力不可小觑。
《囧妈》作为徐峥第四部囧字头电影，尽管在过往几部的票房上表现都算稳定。
但到底是囧了4次，观众能否继续给这个概念买单也要打上一个问号。
相较上面三部有着不确定因素的作品，重点是接下来的两部。
《唐探3》，在经过一波网剧预热后已经自带热度。
加上前两部逾40亿的票房记录，拿到今年的档期冠军不是不可能。
但，别忘了，还有部重头戏在“威胁”陈思诚。
昨天看过这部电影的点映后，感觉今年的春节档票房冠军，不出意外的话，就在这两部之间产生——
紧急救援
The Rescue
在毒药君看来，《救援》（简称）之所以能和《唐探3》一较高下，肉眼可见的因素实在不要太多。
先别去管海报上的彭于晏，单说导演本身，就是票房保证。
谁呢？
林超贤。
两部主旋律，让这位香港导演名声大噪。
这两部电影不光口碑过硬，票房表现同样不错。
如果用“行动三部曲”给林超贤这三部作品归类的话。
累计48亿多的票房，完全不虚隔壁的唐探系列。
再来说题材，中国首部海上救援的华语片。
都知道，世界公认难拍的戏有三种，小孩、动物、水。
水戏难就难在它的不可操控性和低容错率。
而这部新片不光大面积拍水戏，一拍还拍到了水下30尺（10米）。
要知道，这是常人不带任何设备的深潜极限。
更何况剧组带那么多设备下水，难度可想而知。
林超贤厉害的一点是，他不但克服了水中的拍摄障碍。
而且还让影片整体的视觉完成度达到极致。
这一方面得归功于电影强大的幕后团队辅佐。
得益于他们的帮助，导演才能够快速将对方的经验内化到自己的作品中。
▲鲍德熹曾凭《卧虎藏龙》斩获当年奥斯卡最佳摄影
技术上有高人辅佐不足为奇，毕竟，电影是一个团队作业。
难能可贵的是，在有优质资源配合的同时，另一方面，《救援》依然继承了林超贤一贯的优势：
极富张力的镜头节奏和代入感超强的音画渲染。
影片从头到尾一共讲述了四起救援事件，分别涵盖海上油田、河道、飞机、油轮四个情景。
整体上来看，影片的情绪随着每次救援难度的增加，在一步步递增。
结合毒药君个人的观感，虽然影片最阵仗的一场戏无疑是最后的油轮营救。
但如果你问我哪场戏最让我揪心，答案将是飞机营救那场戏。
有多紧张？
心提到了嗓子眼儿。
这很大程度上得益于导演对叙事节奏的出色把握。
在处理救援过程的戏份上，你几乎挑不出来什么问题。
如果说《中国机长》是因为赶进度仓促搞了个半成品的话。
这部《紧急救援》，则是实打实的诚意之作。
为了这部作品，据导演介绍，拍完《红海行动》之后，其实就已经在构思《救援》了。
但因为看过真实的救援素材后，深感拍摄难度之大的他，必须力图为还原影像的真实感进行构思。
这一构思，就构思了近5年。
从最终呈现的效果来看，这5年时间没白花。
可以说，每一场救援的戏，无论从前期准备还是到中间的救援过程乃至收尾，都衔接得非常紧凑。
138分钟的戏看下来，完全不累。
而说到救援队，作为该片的主角，和毒药君看之前的设想不同。
严格意义上讲，《救援》的气质并不是完全的主旋律。
相较《红海行动》和《湄公河行动》那两部更强调大场面的电影。
林超贤在新片中加入了更多亲情的元素。
视角上，也从前两部的宏大叙述，更多落到了个体身上。
▲彭于晏和小演员的父子情颇为感人
尽管目前暂时没有资料显示影片具体改编自哪件真人真事。
不过从其呈现的主体来看，现实中的确是有原型存在的。
其中，中国第一支专业海上搜救队——东海第一救助飞行队，应该就是主创重点参考的原型。
因为片中引用了这支队伍的团队口号：
把生的希望留给别人，把死的危险留给自己。
17年的时候，东方卫视当时还以这支队伍做过一套纪录片。
感兴趣的朋友可以去找来看看。
老实讲，如果不看《救援》，毒药君真的不知道，我国一线海上救援人才会如此稀缺。
尽管目前中国海上搜救中心已经组建有上海、大连、湛江、厦门四个救援飞行队。
但总人数相加，竟不超过500人……
都知道，救生员是个高危职业。
如此少的录取名额，除了体现出行业招人的严苛标准。
其实也侧面反映出这项职业背后的心酸。
尽管，他们取得了成绩。
但成绩背后，是无人知晓的痛苦和无私奉献。
主角高谦（彭于晏 饰）承受的，正是这样一种兼具理想主义和悲情色彩的命运。
一方面，他救死扶伤，次次身赴险境，拿自己的命换来别人的希望。
这让他成了英雄。
可是另一边，职业的特殊性要求他必须随时待命。
频繁出勤，让他有时候无法悉心照料家庭。
而这，又让他成为缺席的人。
讽刺的是，他在救人的同时，上天却拼命想夺走他最亲爱的人。
这个玩笑，太残忍。
身处这样的高压之下，有人坚持，一定有人离开。
但离开的人也不能单纯能用“自私”去概括。
毕竟，脱下制服，他们也是某人的父亲、丈夫、儿子，亦或兄长。
他们为别人的生命负责，可如果自己遭遇不测，谁来为他们的家人负责？
放下惊心动魄的救援，影片抛出的这个问题格外引人深思。
而作为一部有关救援的电影，《紧急救援》最棒的部分，在于它没有去神话这批英雄。
正因为这群人是有血有肉的普通人，当有人离开，影片的悲剧色彩才会愈发强烈。
透过英雄之死，我们意识到，真正的英雄并不是刀枪不入。
而是，TA明知道自己这一趟任务可能无法活着回来，但TA依然义无反顾选择救你。
当你我都在过年的回家路上，这群人，却因为职业的特殊性依然坚守岗位。
这样的牺牲和付出，值得我们每一个人的尊敬和掌声。
最后讲个真事儿吧。
截止到2001年的时候，我国的海上救援都是白纸一张。
后来，通过向经验丰富的香港飞行服务队取经，才慢慢发展到如今规模。
2016年的时候，一艘轮船失火，且失事地点远超救援队飞行半径。
场面和影片描述的部分情景如出一辙。
在好不容易抢下来的20分钟救援时间里，救生员数次和死神擦肩而过。
因为需要救的人太多，在成功转移完船上人员后，搜救队员才离开。
这是真实发生在现实里的故事。
海上救援队的队员们用自己的青春和生命，换来他人的平安和未来。
和林超贤前两部影片里的军人一样，救生队员同样值得被歌颂，被铭记。
也许，你只是将这部电影当作林超贤另一部主流商业片。
可主流并不意味着没有启发意义。
《救援》能唤起人们的，是对一个职业的尊重和对生命的敬畏。
单做到这一点，就已经让它在竞争激烈的春节档，有了不俗的格局。
更何况，林超贤新片无论在场面上还是情绪感染力上，都不会输给《唐探3》。
今年撞上这么强劲的对手，陈思诚，就问你你慌不慌？
