韩寒是中国的幻象 郭敬明是中国的真相

“代笔门”事件之后，韩寒再也不是原来的那个韩寒，但小四一直还是那个小四。“代笔门”之前，韩寒战无不胜，绝无对手。但方舟子的一次指控，虽然没有直接证据，却用逻辑链的方式让韩寒第一次遭遇信任危机。虽然这背后有纷繁的原因和各种阴谋论，但事实是，从那开始，韩寒的阵脚开始混乱。

他开始拍摄电影就不是一个好的选择。但他也没有什么更好的选择。

一直以来，韩寒是一个单打独斗的形象，独自与一架庞大的机器作战。他的痞子英雄基调就是建立在这样的基础上的。但是，他却选择了把自己纳入电影工业。这是一个需要多人团队配合，需要与资本对接、谈判，混杂着坚持与妥协的艺术，或者更直接地讲，它更多的是一种妥协和遗憾的艺术。电影不同于写作，它需要耗费太多精力与物力，无论导演或者编剧，只是整个环节上的一颗螺丝钉。当韩寒变成一颗螺丝钉，他的意义就被消解了。

按照韩寒的审美，他不可能完全偏向于大多数普通底层观众的一边，只寻找俊男美女插科打诨，他要让自己的电影具备某种意义感。从这一点来讲，他就已经输了。对于中国电影的看法历来分裂。评论和票房各执一词，水火两边。这主要是因为精英在评论，屌丝在消费。但票房是由真金白银发声的，韩寒不可能收获太多人民币的投票。但郭敬明可以毫无心理负担地做到这一点。在这个夏天，韩寒亲手把自己送进了小四挖出的一个大坑——虽然后者都无意让他跳进来。

韩寒与小四其实就是这个时代和这个国家的一币两面。韩寒出生在上海，虽然是郊区，但他也是大城土著，即使他一直乐于强调自己出生的小镇、成名后仍乐于和童年玩伴踢球;而郭敬明生长在自贡，他就是个标准的小城青年。当韩寒把上海的高楼大厦当作理所当然的背景，都不屑于去谈论的时候，小四还在拼尽全力向上海进发。这是他们各自的出身，谁都不可逾越。

从此之后，他们各自的精神谱系和三观就都被框定在这个基因之下了。当他们二人成名之后，中国人的一切焦虑、愤懑、希冀、绝望和争议都被浇筑在他们身上。他们不再是自己，而成为了人们想象出的两座塔标。公众对于他们寄予了不切实际的希望也给出了完全不着边际的批判。