在读《西游记》的时候，我总有一个疑问：作为五百年前的结拜兄弟，孙悟空和牛魔王为什么会在多年以后一言不合就兵刃相向？仅仅是因为红孩儿和铁扇公主的“仇”吗？可在这两件事发生之前，两个妖王之间也并没有任何兄弟之间的嘘寒问暖、两眼泪汪汪的传统重逢场面出现。

如果仅仅把这理解为，魔幻故事不要多想，可能就浪费了这原本最具想象力的文本。在与牛魔王交恶这件事上，《西游记》中并没有给予充分的解释。在周星驰的《大话西游》当中，安给了孙悟空一个为情人紫霞报仇的理由。这一条隐线在最新的韩剧《花游记》中，又有了清晰的进一步推测。

把古代的西游故事嫁接到当代的都市生活中，中国也拍过电视剧《魔幻手机》，但很难摆脱同类剧造型土得掉渣、故事低幼的通病。在《西游记》的改编上，一向是外国比中国更大胆，这部带有浓重韩剧范儿的《花游记》，许多细节却继承了周星驰的无厘头版西游。

1、洪氏姐妹的无厘头西游改编都动了什么？

电视剧《花游记》由姐姐洪静恩，妹妹洪美兰共同编剧，她们在韩国被称为洪氏姐妹。洪氏姐妹的作品，以《我的女友是九尾狐》、《我的女孩》 、《豪杰春香》 、《最佳爱情》 、《原来是美男啊》 为代表，均以都市爱情喜剧见长，并多年来捧红了一众当之前认为是“花瓶”的女演员。

在洪氏姐妹正式出道之前，韩剧虽然渐渐开始远离21世纪初无尽的悲剧风潮，但是在搞笑方面的尝试还不大，喜剧也多数走轻松温情路线为主。所以洪氏姐妹的“无厘头恶搞风”的出现在当时被称为是“平地一声雷”般的存在。

《花游记》中，吴涟序出演女主角陈善美，也就是三藏。性转的三藏并不新鲜，早在2006年，日本版的《西游记》中，女演员深津绘里就曾演出过女版唐三藏。

这个自强独立、不服输的女主三藏，具备了所有传统韩剧女主的性格。而她的另一个身份则是能识鬼魂的驱魔人。《花游记》给了她代表三藏的标示性的莲花体香，和能瞬间引来各方妖魔的神血。

在《花游记》所设定的现代世界中，世道的变化导致恶鬼越来越多，三藏身负着守护世界的使命出现。至于人类三藏如何有本事跟恶鬼对抗，适时出现做剧情解说的菩提卖了个关子，同时为后来的剧情埋下伏笔，他含糊地解释说，上头不会盲目派三藏下来，而是已经规划好了蓝图。

在这部《花游记》中，随处可见周星驰式西游的影子。

比如，一场悟空飞车追野猪的戏，让人联想到《西游降魔篇》里降服猪妖的场面。

更有，小时候的三藏和孙悟空（李昇基饰）初次相识的场景，也贴合了《西游降魔篇》中陈玄奘与孙悟空在山洞里遇见的桥段，两人的几番对话中，用试探和欺骗的方式，成就善意和恶意的对决。

男女主原本定好的守护者契约，被孙悟空离开牢笼之后用施法术去掉了三藏的记忆，变成了一纸空头支票。当成年后的三藏再次与孙悟空重遇之时，仍免不了要面对孙悟空巨大的杀意。

三藏的绝对弱势PK孙悟空的绝对霸气，极不平等的能量等级让三藏只能以智取胜，于是后来用了牛魔王给的金箍骗孙悟空戴上，这个行为对于三藏这个“凡夫俗子”来讲只是为了保命而已。这一点在《花游记》中讲得很明白。

孙悟空的人物设定原本就很极端，他既有七窍玲珑心，又有单纯的一面；孙悟空的单纯在于他傲视一切、玩味一切的性格，这就变成了对付他唯一的突破口。他从未当许多人是对手，牛魔王不是，手无寸铁的三藏更不是。

所以《花游记》的前两集中，明里是孙悟空驯服/保护三藏，暗中则是三藏想尽办法驯服/制约孙悟空。她所采用的办法就是《西游伏妖篇》中唐僧威逼利诱、连哄带骗徒弟们的方法。

戴上金箍之后，孙悟空产生了对三藏的爱，这让他不得不保护这个他原本想吃掉的人，而理智告诉他，还是去掉这东西对自己更好，这再一次令孙悟空出现了心理和行为上的摇摆。

孙悟空被忽悠戴上金箍的过程里，《花游记》不但展现出了孙悟空的桀骜不驯，还对其傲视一切的淡漠性格中，偶尔流露温情的一面有细腻的描绘。这样的解读倾向，不仅与《悟空传》中声嘶力竭、嫉恶如仇的孙悟空形象形成对立，又颠覆了86版《西游记》中一心向佛、心念师父的“伟光正”版孙悟空，再一次与周星驰版的各种孙悟空形象站在了一起。

在《花游记》中，牛魔王（车胜元饰）的现代身份是路西法企划牛辉，有着热搜体质的网红制作人。他的出现引发了关于《西游记》另一种方向的解读：打怪升级模式。传统的西游影视作品中大多数启用的是保护师父模式，而缺乏对降妖打怪的进一步解释。

牛魔王，我认为是原著中最特别的妖，身为本事和孙悟空差不多大的妖王，又不是任何神仙的坐骑，唐僧肉不是他的菜，修仙才是他的目标，日常爱好是结交各路神仙。这个人物特性在《花游记》中也得到了放大。一方面，牛魔王为了修仙克制着多年不杀人，一方面，当他看到唐僧的血、闻到唐僧的莲花香时体内的妖魔因子迅速活跃，又令他控制不住的兴奋。

为了对抗孙悟空，削弱孙悟空的力量，牛魔王与三藏的一场交易，既是陷阱，也是合作。这一次协议的签订同时体现了牛魔王和孙悟空互为劲敌，都要打怪拿积分、再升级的立场。兄弟只是他们的遮掩身份而已。

这同时解释了，为什么在《西游记》中，孙悟空见到大妖小妖就打，甚至最后胜利了也不忘来个放火烧洞的团灭行为的动机了。是为了攒积分啊！

而二人在《花游记》中的互动模式，颇有《鬼怪》中孔侑和李东旭的感觉，只不过更多了相爱相杀，应该会是个萌点。

总之，《花游记》为自己的解读立场处处设置了伏笔和延伸，人物的种种行为虽不似传统模式，但也都能解释的通，同时富有和现代结合的新意，这些都让这场“翻拍”显得并不乏味，而时常有惊喜出现。

2、抛开西游元素，传统韩剧的渗透无处不在

在《花游记》中，除了占据篇幅很克制的西游元素之外，爱情、恐怖、丧尸、喜剧、家庭伦理也都加入其中，过多的元素堆积，可能是为了争取韩国核心受众，另一方面也是对自己所擅长的方面毫不松手。

仅出四集就动用了如此多的元素，这让剧集展开的方式有着一百种选择，但同时也非常容易让剧集整体最终落得个“四不像”的境地。

女主三藏的驱魔人视角，令她可以看到许多恶鬼或是可怜鬼，解救减肥暴瘦而死的女孩，给无辜而死的鬼魂分发食物，不但与现代生活的话题相应，又让女主随时发挥着普度众生的光环。

除了标准的韩式女主之外，韩式爱情片的套路也是比比皆是，骑士、守护者的男主形象屡试不爽，随时从天而降来保护女主的齐天大圣又让人想起《来自星星的你》的都教授，不过这次更加名正言顺。连时而高冷时而滑稽的牛魔王也有深情款款的一面，心心念念着一个还未出现的铁扇公主（有可能是）。

反复出现，却从来撞不到鬼的三藏助手以平凡人的面貌反衬着一众神妖主角，切换了普通人的视角，也往往调动出了原本高大上的主角们喜剧色彩的一面。这是编剧的巧手所致。

如果说以上都可以算作合理，那么突如其来的丧尸和家庭伦理就显得不合时宜了。三藏的设定一会说成是无亲人、无朋友，一会又冒出了从小欺负她的一大家子亲戚来，讨论起无关紧要的家庭琐事，这些元素的加入吸引了各类观众的目光，但也容易让剧集出现割裂感而不得统一。

目前，这部改编自西游题材的《花游记》更新到第四集，有关超级巨星猪八戒、富有的大企业会长沙僧、和白龙马的相关故事还等后续揭晓，这部带有韩剧特色的“花式”西游记还是十分值得一看的。