有种预感，这部小成本喜剧会是年底一大爆款

文丨唐令

昨天，虹膜观影团之《半个喜剧》圆满结束了。

映后，主创们也跟大家聊了聊电影幕后的各种趣事。比如导演周申就解释了片名究竟是怎么来的，还有片中那个很有意思的眼镜店桥段，是怎么拍出来的。

不管是《驴得水》原班人马、开心麻花的品牌，还是片名「半个喜剧」，都指向了这部影片轻松好笑的部分。

但重点在于，这是「半个」喜剧。至于剩下的一半是什么，我们稍后再说。

《半个喜剧》的故事从一次错位开始。

大龄单身女青年莫默（任素汐饰）本来以为即将和郑多多（刘迅饰）成为恋人，却没想到对方是个浪荡子，甚至直接撞上了郑多多找上门来的未婚妻高璐。

为了遮掩自己出轨的秘密，郑多多只好和哥们儿兼室友孙同（吴昱翰饰）里外打配合，假装孙同才是那个花花公子，而莫默则是他的女朋友。

说一句谎话，得用一百句谎话来圆。《半个喜剧》的喜剧和笑点，就建立在这一开始的谎言和错位上。

他们要在孙同的妈妈面前演戏，要在郑多多的未婚妻面前伪装，甚至莫默的相亲对象也成了被拽到这场骗局里面的人。

这些建立在错位基础上的喜剧，其实很难把握好分寸，它带有很强的临场感和机动性，因为识破骗局和相信骗局，往往只在一瞬之间，这就需要主演们彼此都抓好那个行骗和受骗的时机，也就构成了《半个喜剧》最为好笑的核心。因为作为观众的我们拥有对于骗局的全知视角，也就会更把主角们的「骗局」看做一场荒诞的表演。

不得不说的是，这种喜剧的气口，每一次都被片中的这些演员拿捏得恰到好处，这也是独属于开心麻花的喜剧特点，那是他们在无数次的剧场表演中，根据现场反馈、观众感受打磨出来的喜剧表现。

在某种程度上，孙同在这样的谎言之下，就成为了「郑多多」，这也是为什么片中孙同会唱那首《如果我不是我》的歌曲的原因，这也是周申和刘露一开始写下这个故事时候使用的名字。

孙同和郑多多是完全不同的两类人，事实上，片中所涉及的这几类年轻人，都代表了当下都市中不同的青年群体和青年情感模式。

孙同代表的是从小城市来到北京这种大都市打拼的青年人。北漂群体，无依无靠，即将面临从校园象牙塔走向社会熔炉的门槛，对于在这个世界上生存的丛林法则，他还有点无所适从，而哥们儿郑多多几乎是他唯一可以依靠的人。

在情感上，孙同从来没有谈过恋爱，在影片的后半段，他的恋爱代表的也是一种抽离于现实价值之外的，更注重于喜欢本身的情感模式。

相比之下，郑多多代表的则是在社会规则中游刃有余的那类人，不管是从他身居要职的父亲给他带来的家庭环境和成长熏陶来看，还是从他的情感选择来看都是如此。

一方面，郑多多选择了一个在主流价值评判体系下几乎完美的女友，外貌、家境、性格每个维度上都是非常适宜的结婚对象。另一方面，他却从未停止自己在外的猎艳行为。

而莫默，成了夹在这两兄弟中间的人。

莫默大龄、单身，不管是对感情还是工作、生活都有种近乎理想主义者的态度，不愿意在母亲的安排下去相亲结婚，在工作中为了坚持自己的原则甚至不怕被领导穿小鞋。

表面上看，他们拥有不同的生活方式、生活状态和情感模式，这也引发了片中的绝大多数矛盾，比如郑多多不能接受孙同喜欢上了莫默，而孙同也要面对到底是选择现实、友情还是选择爱情的困境，在这之外，甚至还有从孙同身上延展出来的，关于中国式家庭那种「孝道」的困境。

但在根本上，导致这种不同和矛盾的，其实是他们所代表的这三种人群分别拥有各自不同的底线。《半个喜剧》也就因此成为了一部探讨「底线」的电影，这在某种程度上，甚至和《驴得水》的主题有了一定呼应。

孙同的底线，是一种为了在这个社会中生存下去，而不得不让自己的尊严暂时后退的「利他主义」。比如他住在郑多多的家里，由此可以节约房租；穿郑多多的衣服去演出，因为他自己负担不起这样的生活；甚至要借助郑多多的关系找工作进铁饭碗的单位、解决关系到买房资格的北京户口。

在这样状态之下，他不得不一次又一次帮郑多多掩盖他出轨的事实，更要成为郑多多身边的跟班儿，对郑多多及其身边人有意无意流露出来的奚落和轻蔑态度假装不在意。这是他用「利他主义」为自己换来的生存资源。

与此同时，他还需要在亲情里「利他主义」，他得满足母亲对自己在北京买房安家结婚的期望，得完成一个传统意义上的孝子那些所谓的义务和责任。

由此看来，你会发现，孙同其实从来没有为自己而活过，而影片中因为莫默和自己母亲、和哥们郑多多、和社会主流价值规则抗衡的过程，不仅是他成长的过程，更是他重新审视自己的人生底线是否站得住脚的过程。

郑多多的底线则是完全「利己主义」式的，他需要身边的生活以自己为中心运行，孙同得听他的，未婚妻是被自己掌控的，那些在外的花花草草更是召之即来挥之即去。

也正是在这样长年以来以自我为中心的生活环境中，郑多多在知道孙同喜欢上了莫默的时候才会这么怒不可遏。因为这是他第一次觉得自己的利益被侵犯到了，自己最好的哥们动了自己最喜欢的女人，那条「利己主义」的红线，出现了松动。

而在经历了这些事情之后，郑多多也必然会知道，利己主义式的法则，也并非总是奏效的，既得利益者此前尝到的甜头有多少，最终就会跌得有多惨。

莫默这个人物就更有意思了，影片给了她一个「不撒谎」的设定，这在现代社会中，几乎是个有点童话般的品质。她很容易让人想起《驴得水》中的张一曼，是整个剧作里那种灵魂式的理想人物，也是这个关于「底线」的故事中底线最高的那一位。她所代表的，是一种对于自己底线的坚守行为，近乎一种卫士般的英雄行径，在几位青年人之间的相互对照之下，也显得尤为珍贵。

在这样的设定之下，你就会发现，《半个喜剧》前半部分那些错位的、闹剧的、笑料百出的部分，其实都是为了影片后半段的这种几位主角之间的冲突做铺垫。

前半段是喜剧，是闹剧，甚至是有点黑色幽默、荒诞喜剧的部分，都是为了影片后半段这些尤为现实的部分做准备的。

由此，影片也就建立起了自己几个层面上的冲突，孙同、郑多多、莫默之间的冲突是人物动机和行为层面的。而支撑着他们行动的，则是他们所代表的不同阶级、不同群体背后的那套价值运转体系之间的冲突。

再深挖一层，它以爱情喜剧跨越到讽刺当下青年情感观的荒诞喜剧，又最终导向了对于都市青年所面临的在理想和妥协之间必须做出选择的正剧。

电影其实是脱胎于当年周申和刘露在毕业时候创作的话剧，你完全可以说他们写的就是他们自己和身边人的故事，这也是影片为什么会把孙同和郑多多设定在即将毕业的时间点上的原因。

不过，虽然影片以爱情喜剧开头，但不管爱情还是喜剧，最终都只是一个引子，影片所想要表达的重点，是后半段正剧这部分所导向的现实，是与理想相对的「妥协」的部分。

就像周申说的那样：「当下阶段，对于理想没有那么强烈的表达欲，反而更想探讨妥协。」

所以，我们也可以说，半个喜剧的另一半，是现实。

你很少看到国产影片里能在爱情喜剧里整合进如此直接的现实性，从这个角度上来说，《半个喜剧》不仅是岁末最轻松有趣的电影，更是今年的华语片中最为深刻地剖开了都市青年现实生活困境的喜剧电影。