玄彬+张东健又怎样？这爆款，不怼不行
2018-11-23 05:11 电影派 电影点 击 关 注 电 影 派
从 此 过 上 没 羞 没 臊 的 观 影 生 活
电影派
Vol.1503
派爷今年看了不少韩国电影，基本都很失望。
觉得好的——
李沧东的《燃烧》，这片在戛纳火了一把，场刊3.8分（满分4分），刷新了戛纳场刊纪录；
由国民演员黄政民主演的《特工》，以人情击破权力游戏，豆瓣评分8.3分。
其他，再没有了。
一些票房新贵，《安市城》，豆瓣4.1分；《协商》6.8分；《目击者》5.9分。
现象级爆款，往前数，还是两年前的《釜山行》。
从前的掌声，变成了现在的嘘声。
最近，又有一部热门韩影出了资源，为了给宝宝们扫雷，派爷第一时间看了——
《猖獗》（2018）
先看口碑，崩了。
韩国搜索门户网站NAVER亮分。
观众评分6.63，影评人评分5.2，网民评分5.25。
游走在及格分的边缘。
来听听观众真实的怨言。
它已经过去了。
票房，却很抢眼。
刚上映，就登顶了韩国票房冠军，这一地位它保持了6天。
火爆，不是没有原因。
《猖獗》有神仙般的卡司。
玄彬+张东健，两位男神级的演员。
光是侧颜，就够舔屏的。
《猖獗》是有野心的，从立意上看，它试着将古装宫斗与僵尸片做个融合。
先看古装宫斗部分——
故事背景是朝鲜时代，那时候，朝鲜王朝奉行着事大主义，对清王朝称臣纳贡，以保自身安全。
朝鲜王朝有些人，在背地里密谋着反抗清王朝的统治。
金子君（张东健 饰）是一个野心家，权倾朝野。
他将这些人视为叛党，逐一绞杀。
朝鲜王自己没有辨别力，完全被金子君操纵。
金子君明面上是维护朝鲜王朝统治，实际上是党同伐异，斩断朝鲜王身边的羽翼。
在这种情势下，世子只能自杀，希望停止朝廷肆意的杀戮。
王世子李清（玄彬 饰），是被清王朝虏获的质子。
李清是个闲散惯了的人，心里只有美人与美食。
因为死去的皇兄的一封家书，李清这才决意回一趟朝鲜王朝。
从这些内容看，金子君像极了魏忠贤，一人之下，万人之上，他一面逢迎着王，暗里又蠢蠢欲动。
古装宫斗的架构算是搭好了。
同时，导演又玩起了僵尸片的套路。
从僵尸片的角度看，场面已经做得相当有料。
一个渔民在商船上被咬，成了嗜血如命的“夜鬼”。
这场灾难，从一个人，到一个村，逐渐蔓延。
《猖獗》用了《釜山行》的制作团队，惊吓场面做得很有质感。
近景里，夜鬼变异、肢体扭曲、伏击，动作一气呵成。
再看这个，镜头缓缓往后拉，丧尸纷纷跳入我们的视野里。
恐惧蔓延，由点及面。
与夜鬼的繁复打斗，也很漂亮。
但问题在于，古装宫斗与僵尸片的结合不够紧密，效果，明显是1+1<2。
故事采取的是双雄对决的模式，但大部分的时间，两位主角并没有交汇。
说得直白些，李清负责僵尸打怪，金子君负责权谋。
先看李清这边。
李清回宫途中，要面临夜鬼的扑杀，还要抵挡金子君的偷袭。
因为身份，李清被当成了救世主。
无论是从性情，还是从规矩，李清都拒绝了这个请求。
他面临的问题是身份认同以及人生的成长，虽然打怪场面还可以，但对于人物的塑造并不大。
再看金子君这块，权谋戏写得非常粗浅。
金子君派出去袭击李清的死士被夜鬼咬伤了，金子君顺势把这人关押起来，当成自己的“生化武器”。
然后，他让这夜鬼咬伤朝鲜王的贴身侍女，从而实现夺取王权的目的。
关于宫廷内部的争斗，设计得太草率。
想想我们的《甄嬛传》，甄嬛每往上迈一个台阶，必然经历严密的设计和伏杀。
华妃，曹琴默，安陵容，皇后，每个人都在背后捅刀，每个人又成了甄嬛的垫脚石，她这才完成了血腥的成长。
还有。
大清国的使者来访。
作为一部政治片，按说这里需要写的应该是两国之间的交锋。
《猖獗》还是用夜鬼伏击，匆匆完成了金子君的弑君举动。
直到下面两个细节，让派爷看到了一些类型拼贴的效果。
满城尽是夜鬼，金子君手被咬伤。
他以为砍去了手就不会变异，果断砍。
以及，这一幕。
身体已经开始变异的金子君，在一堆夜鬼之中缓缓走向皇位。
这也是派爷相对最喜欢的一个镜头。
夜鬼成了明显的隐喻，夜鬼的嗜血与贪婪，代指的正是野心家的权欲熏心。
猖獗，是人心的不满与躁动。
不过，不可忍受的是，关于权谋的情节，过于单薄。
单薄到，撑不起来这个主题。
从丧尸片的角度看，《猖獗》既没有像《釜山行》一样制造密闭空间里的紧迫感与恐惧感，以及在恐惧之下的人性嬗变。
从政治片的角度看，《猖獗》也无法经营一盘关于权谋的大棋。
这也导致了它无法以有效的方式收尾。
比如李清与金子君之间的对抗，仅仅只是一些打戏。
而为了吊起观众的情绪，只能采取不断的煽情。
在人物塑造上，也非常扁平。
李清从始至终都是无所不能的超级英雄，观众不再为其担心，也就不会再有共情。
对于《猖獗》，派爷是很失望的。
派爷曾经很喜欢这部影片的导演，金成勋。
代表作有《走到尽头》、《隧道》。
豆瓣评分都是7.5分+。
金成勋的这两部作品都是自导自演，他善于在有限的成本之下，达成最扣人心弦的戏剧张力。
《走到尽头》。
主人公在路上撞到一个人，为了掩盖这个真相，他需要把尸体从外部送进亡故母亲的棺材里。
他用气球遮盖监视器，用玩具兵牵引绳索，用鞋带打开棺材扣，从上面的管道拉进尸体。
再用玩具兵与尸体身上的电话铃声制造一种恐怖的“幽灵之音”。
整场戏悬念重重，扣人心弦。
《隧道》。
一个人，开车过隧道，孙道坍塌。
被活埋，35天。
这部影片里，有求生技能的展示，有对冰冷体制的讽刺，有精准的节奏把控。
一切自然而然。
反观《猖獗》。
大制作有了，故事情节丢了；
大场面有了，想象力丢了。
讲真，派爷看得很气愤。
为什么要怼《猖獗》，因为派爷看到过这个导演牛逼过。
所有的失望，其实都是因为曾经有过期待。
