吴京将《战狼二》提上日程 军人电影需铭记

导语：5月9日晚，第22届大学生电影节在北京落下帷幕，凭借电影《战狼》获得“最佳处女作奖”的吴京接受了媒体的采访。谈到《战狼》取得的成绩，吴京坦言：革命尚未成功，我会继续努力。

能够获得大学生电影节的认可，吴京表示非常欣慰：“青春是可以任性的，但永远不要试图摆弄观众的喜好。”在这样一个年轻的电影节中，有记者问吴京对青春片的评价，吴京笑说最近会去看何炅导演的《栀子花开》，“其实《战狼》也是青春片啊，只不过我们是青春动作片，他们的是青春爱情片，不过这种片子还是留给何老师他们拍吧。”

吴京坦言，自己在筹备拍摄《战狼》的过程中，最大的感受就是“孤独”。“整个市场都不认同，投资方不认同，身边的人也不认同。”有记者问：“谢楠认同吗?”吴京答道：“由不得她不认同，谁让她是我老婆呢!”吴京透露，《战狼2》已经提上日程，并且格局会比第一部更大：“革命尚未成功，我会继续努力。”

近年来，主旋律电影与我们若即若离，忽近忽远。它经常闯入我们的视野，却又时常徘徊在很多人的心门之外。主旋律电影之所以出现“媒体热赞、票房遇冷”“思想性好、官方评价高，一遇票房却英雄气短”等怪象，并时常陷入各种诟病和非议重围，最主要原因就是其叙事上的乏力和概念化的艺术处理方式。

然而，不久前，由南京军区政治部电视艺术中心出品的主旋律电影《战狼》，却掀起了一股观影热潮，据统计，这部讲述中国特种兵遇上外国雇佣兵的现代战争片票房一路飘红，累计进账已经超过了5亿元。

而就在电影《战狼》上映前，一些业内人士对该片的热力宣传不以为然，认为从我国当前的电影市场来看，一部主旋律电影的票房有5000万就烧高香了。可是，《战狼》很“任性”，它犹如一匹彪悍的黑马，刷新了电影业界的各种惯性预判，并打破了主旋律电影的票房魔咒。

值得我们深思的是，在电影创作数量如此之多、类型如此之丰富、市场竞争如此之激烈的环境下，主旋律电影应该向《战狼》等票房黑马学习些什么，才能以更加稳健的身姿与商业电影过招?

主旋律电影并不是中国所特有的，美国好莱坞也有主旋律电影，只不过他们叫主流电影而已。不同于中国主旋律电影在票房上的尴尬，美国的主流电影很多都非常成功，比如讲述企业家奥斯卡·辛德勒倾家荡产保护犹太人的《辛德勒的名单》，讲述智障男孩阿甘自强不息搏击人生风雨的《阿甘正传》等影片，都宣扬了真、善、美以及人性深处的纯洁、崇高等主流价值观，且都成为美国电影史上的经典之作。

反观中国电影，当前主旋律电影被扣上了“不好看”“比较沉闷”等帽子。客观地看，我国主旋律电影因为题材或者人物比较特殊，艺术处理空间自然相对较小。具体来说，就是直白的说教、硬性的灌输多，细腻的温情、诗意的表现少。显然，正是由于这些叙事上的缺陷使很多主旋律电影票房成绩不佳。因此，我国主旋律电影要想成功突破商业电影的挤压，丢掉“不好看”的帽子，首先要努力把故事讲好，学习美国电影如何把主流价值观“藏”起来。

首先，要在题材选择上寻找突破。选材是讲故事的第一道工序，直接关系到电影的创作走向和叙事风格。近几年，我国主旋律电影题材颇为集中，备受关注的《建国大业》《建党大业》《一九四二》《周恩来的四个昼夜》《智取威虎山》等影片，不约而同地将镜头聚焦于革命历史题材。

在题材趋同甚至“撞车”的大背景下，今后的创作不妨转化一下思维，在“搭好天线”的同时多“接接地气”，多挖掘平凡人成功成才故事、道德楷模事迹、现代军旅故事等社会关注度高却鲜有佳作的题材。诚如《战狼》之所以票房大卖，与其题材选择上剑走偏锋不无关系。该片系首次在电影银幕上高度逼真地呈现中国特种兵与国外雇佣兵的激烈对战，冲出了以往此类电影固守内战、谍战、抗日、军演、打击走私等题材的樊篱。

其次，要善于运用不同的叙事手法。让主旋律电影变得好看。主旋律电影要善于借鉴商业片的各种叙事技巧，让影片不再停留在单纯的线性叙事和正反绝对对立的冲突设置上。客观地说，《战狼》仍然延续了线性叙事的手法，在叙事上乏善可陈。而冯小刚导演的战争灾难片《一九四二》在这方面却做得很好。