《匆匆那年》张一白倪妮合作真感情无代际

青春片教父级导演张一白和85后气质女星倪妮，讲述改编自被誉为“80后青春最好的文学作品”《匆匆那年》的大银幕合作——他们执导与演绎的“新一部爱情经典”电影。倪妮“我永远不可能成为方茴，但她有我所理解的爱情。”

《匆匆那年》就像一扇记忆的闸门，只要推开它，就能呼吸到当时新鲜的空气。在电影里，我仿佛回到2004年南京九中的操场上：男蓝队员们身姿矫健、挥汗如雨，一旁总有眼里写满崇拜，默默等待的女生……每个校园都有这样的故事，他们单纯却浓烈地喜欢对方，他们以为，那时的喜欢就是永远。

方茴和陈寻的故事，对80后的我们来说并不陌生，只是打动我的，除了那份从懵懂到热切的情感，还有一幕幕满满的都是我们不会回去的青春时光，以及躺在时光中可能永远不会再见的那些人：一起温书的闺蜜、一起打球的伙伴、一起逃课的损友……这份关于青春记忆的缅怀，是不分年龄与地域的。

除了同样的倔强，我永远不可能成为方茴那样的女孩子。像张一白导演形容的，方茴在这段爱情里“暗爽到内伤”。换做现实生活里狮子座的我，绝对不会是暗爽，我会更畅快释然地享受爱情带给我的喜怒哀乐，我不太喜欢掩饰自己的情绪，将情感压抑在心底……

我很佩服方茴这个外表柔弱、内心坚韧的女生，这个角色似乎也弥补了我学生时期的一种缺憾。电影开拍之前，我认真读完《匆匆那年》的小说，有点莫名的失落，毕竟方茴坚守10年的感情没有Happy Ending。因为我无法成为“方茴”，所以也没有遇到我的“陈寻”——不是每个女孩子都被陈寻那样的光芒照耀过，却渴望过那样的不属于自己的炽烈。

或许，当你在青春里经历过坎坷受过伤，才会明白乔燃的好。或许，女人最理想的情感之路就是：拥有一段陈寻式的恋爱，再嫁给一个乔燃似的暖男。只不过理想不等于现实，即便这道理，我们也需要经历千回百转才会明白。有另一种感情，是关于青春的爱情。80后似乎永远在冲突里慢慢和谐，但我们终会明白，青春期里晦涩但炙热的爱情无法永远，却证明着我们曾经一起度过的美好青春。张一白“我为什么还在拍爱情?因为我们是为了未来而怀旧。”

其实拍这个片子的时候，我是处在一个比较纠结的状态。拍出不错的戏的时候，自己就经常在想，我是不是，就我这个年龄来说，我怎么还在拍这样的戏?是还不错，还能拍出一些感觉来，但是不是也是一种自High?

经常现场拍着拍着，在身后听到工作人员在唏嘘——比如说打完胎之后的告别，他们雪地里的分手，几个朋友在一起最终分道扬镳，中国足球队和输给伊朗队比赛的那天晚上，他们在大排档的一次分别……拍这些戏的时候，我真的觉得很感慨。包括司机，我们的一个老哥们，有一场戏看得竟然还跑到外边去哭了一场。

所以我还在反省——我老觉得爱情应该是年轻人的事情嘛，还有感觉、拍出感觉来，这种感觉真不真实?以前拍爱情戏的时候，我没有这种感觉。比如说第一部《开往春天的地铁》，拍的都是跟自己那时候的年龄、生活状态比较一样的东西，现在这个它其实跟你之间这个差距已经太大了。

但《匆匆那年》刚发的预告片的反响很好，很多人反映真的拍出了校园恋爱那种羞涩、暗恋、有秘密的感觉，看不出是一个我这样年龄的导演能拍出来的东西。那个长镜头，其实在小说和剧本里边都是没写到过的。只是有一天我们在聊剧本的时候，我突然觉得，觉得应该有。因为其实我们设定这个故事，他们的感情和爱情应该是处于一种行进中，而不是坐在那儿慢慢谈，都应该在行进中。

我始终觉得这个故事表面看起来是个校园，其实只是开始，唯美的情感，中学的清纯，直到大学时遭遇残酷。所以说我在想，我们有太多的表现手法，但其实校园的那种感情，我觉得有一个终极特点——就是有一种在人群中间，在人群中间的一种心照不宣的甜蜜。这个东西怎么表现呢?这样一个长镜头，一种行进，这就是人生。

有个女孩儿告诉过我，有句话说“一个人对待爱情的态度，就是他对待人生的态度”。其实我之前在很长时间内对所谓男性、女性视点是不在乎的，是在近一年，包括导演《匆匆那年》，以及监制《一生一世》的时候，开始认同这个观点。青春一定有悔，但之后的人生，也许可以无悔。

很多年龄如我这样的男人们看到就觉得，像李修文(知名作家)看完之后就特别感慨地说，白哥，我们都错过了什么呀?我在那一瞬间其实明白过来了，原来我以为这个电影和小说一样，针对的是80后，但现在我觉得它不是了——拍完之后你就发现，一批老男人突然有自己对自己曾经造过的孽和受过的委屈，产生了一种情感。后来我就想，哦，我在拍这个戏的时候，已经不知不觉地把自己的视点、经历、情感放了进去。绝对不只是80后，也绝不只是青春，我觉得这可能更是对人生的一种思考，和追悔。