《触不可及》 桂纶镁节制的叛逆

由赵宝刚执导，高璇、任宝茹编剧，孙红雷、桂纶镁、方中信、徐静蕾、蒋勤勤、黄磊、蔡少芬等影星强势加盟的电影《触不可及》，即将于9月19日全国公映。日前，片方曝光了电影的终极预告片与终极海报，宣告电影上映日期的临近，也预示着一场轰轰烈烈的“谍恋”之战即将打响。

“我可以请你跳支舞吗?”——伴随着孙红雷与桂纶镁两人翩翩起舞的脚步，电影《触不可及》终极预告片正式发布。预告片以孙红雷与桂纶镁两人的爱情为主线，拉开了民国时代的华丽大幕，画面不仅展现了上世纪四十年代繁华绮丽的上海风貌。

更频繁穿梭在激烈的枪战与动人的舞步之间，展现了电影中纷乱动荡的政治背景，也凸显了孙红雷与桂纶镁之间复杂的感情纠葛。两人枪声下的爱情舞步，在紧张的节奏衬托下更为扣人心弦，将这段发生在民国年代中的谍海绝恋刻画得可歌可泣。伴随着预告片的曝光，片方还一并发布了横竖两款终极海报。海报中的人物造型复古风情十足，迥异的人物神态也为角色命运增添了几分神秘感。

虽然各自在电影界成名已久，孙红雷与桂纶镁却从未有过合作。此番两人聚首《触不可及》中演绎了一段惊心动魄的谍海绝恋，每一场戏都可谓是火花四溅、看点十足。横款海报中，各位主演悉数亮相，海报也呈现出一半白天一半黑夜的双重景象，似乎意味着电影中正邪两派的激烈较量。而竖版海报则着重展现了男主角孙红雷与几位女演员之间的复杂关系，远处孙红雷与桂纶镁在爆炸之中神情陶醉地翩翩起舞，也极好的契合了电影中两人历经乱世跌宕的爱情主题。

孙红雷此次在片中扮演的傅经年一角，是一个严酷冷峻同时又富于浪漫色彩的硬汉形象，他在片中大胆跳起热力十足的探戈，舞姿与效果都十分引人期待。多以现代戏见长的桂纶镁，首次以民国造型出镜，塑造了敢爱敢恨的宁待一角，圆了自己长久以来的一个民国电影梦。两人在片中艰难相爱的过程不仅让人动容，两个演员对角色的生动演绎也成为该片的一大亮点。

作为导演赵宝刚迈向电影界的首部作品，《触不可及》承载了许多的关注与期待。对于电影所传递的爱情观念，赵宝刚表示：“我想在片中呈现一种经得起时间考验与磨砺的真挚爱情。”不仅如此，赵宝刚更煞费苦心，让孙红雷与桂纶镁在片中用舞蹈代替言语来谈情说爱，这种大胆尝试颇具新意，同时也充满挑战性。

在跌宕起伏的故事情节、揪人心弦的人物命运之外，第一次拍电影的赵宝刚导演更是对所有细节尽心尽力，不仅亲自把关演员服装造型，更不惜耗费巨资搭建场景，力求还原出最为纯正地道的民国风情。片中不管是民国服装造型、复古感极强的小道具，还是极具特色的街道洋房，每一个细节都流露出浓厚的民国风情，处处都可看到赵宝刚的别具用心。

《封面人物》的采访，是桂纶镁当天的压轴通告。两个通告的间隙，循例是补妆时间，只是随行化妆师把工具包落在了二楼，急急跑出门去拿吸油纸。桂纶镁一脸“干嘛那么大惊小怪”的憋笑表情，随手扯两张身边的抽纸就往鼻子上按。身旁的工作人员见怪不怪，大伙儿脸上默契地集体挂起无奈又好气的笑容，“她就这样，我们也懒得管了”。

在其他媒体笔下，也有类似的“桂纶镁细节”，比如自己一个人开车去采访地，哪怕在大街上行走也没有帽子、墨镜的武装，她甚至曾把自己私人手机号留给记者。这些细节指向的是同一个地方，那就是在桂纶镁的世界里，没有那么多的“女明星行为准则”。2002年以《蓝色大门》出道，从事这个行业十多年，她仍然被准许有那么一点“个人风格”，而身边的人，也如此呵护并鼓励着她的“个人风格”。

对于很多演员来说，路线是一个不得不考虑的问题。他们分析市场，寻找自己的市场分类，由此决定应该接什么样的戏，做哪般打扮，接哪些品牌的广告，对媒体说什么样的话。但在桂纶镁，这完全不是问题，因为她的风格从一出道就被封印了。

这可能是一种幸运，个人气质被大众接受、喜欢，且还有商业变现的可能，但也可能是不幸，对于一个演员来说，她必须长久的停留在一个形象里。她的所有突破和努力，都会被理所应当的忽视，甚至被认为是“瞎折腾”。

在对桂纶镁的审美上，有两派人很难达成和解。一种是觉得她普普通通，不算特好看，演技嘛，也没觉得多突出，怎么就当了明星，怎么就，红成现在这个样子了?另外一派人则觉得，这太容易理解了，她多特别啊，她和什么什么志玲不一样，和什么什么子怡、冰冰不一样，当然也和什么什么亦菲幂幂不一样。

在豆瓣，桂纶镁的小组名不是简简单单的“桂纶镁”，而是叫做“桂纶镁这样的女孩”——对于加入这个小组的人来说，关于桂纶镁，不仅仅是审美观的问题，差不多快成为价值观的问题。要不要喜欢“这样的女孩”，要不要成为“这样的女孩”，还有，要不要找一个“这样的女孩”做女朋友?

“这样”是一个比较玄虚的词语，导演们有时候也不太能达成共识：桂纶镁19岁出演处女作《蓝色大门》，易智言说：“她有那种青涩的感觉”;24岁主演《不能说的秘密》，周杰伦说“她身上有初恋的感觉”;31岁的《触不可及》，赵宝刚感慨：“她有江南女性身上那种特有的知性感觉”。相形之下，时尚行业倒是更能直击靶心——时尚博主gogoboi形容桂纶镁穿深V礼服的感觉是“即使领口几乎开到肚脐，也没有丝毫肉欲，甚至连性感都没有，只让人觉得无嗔无我无欲无求心无杂念”。

她在如今的台湾女演员中独树一帜，以男友戴立忍的话说是，“小镁是具有国际市场的人，可以飞得很远很高”。他曾非常抗拒在媒体面前提到她，“跟她在一起，若不能为她加分，就不需要多提”。

2012年，桂纶镁拿到了台湾金马奖影后桂冠。在这十年里，除了她，还有两个台湾人获得过这个奖。一个是舒淇，另外一个是杨贵媚——凭借的都是港片。唯有桂纶镁，靠的是是一部100%纯血台湾片，没在内地上映过，叫《女朋友·男朋友》，男主角是张孝全和凤小岳，导演是杨雅喆。是的，这又是一部靠拿着台湾行政院辅导金才拍出来的典型青春片。

青春片一直是台湾最主流的电影类型。上世纪八九十年代，台湾青春片的类型偏于现实，以《小毕的故事》、《牯岭街少年杀人事件》为代表，这些电影一向在影评人眼里地位崇高，但在商业上一败涂地。2002年，《蓝色大门》给了青春片一种新的可能性，它以校园恋为线索，放弃了过往青春片里令人煎熬的问责和反思，取得了在当时看来令人难以置信的票房成绩。

自此，新的类型片形成，大多是讲述少女少男间淡淡的恋情——偶尔是少男和少男间的，音乐是淡淡的，海边、阳台、校园、麦田、走廊是主要的场景地，铺面而来都是茂盛的绿色、稻穗的金黄色，还有垦丁海岸线的蓝。它们的主要投资来自政府的辅导金。

因为《蓝色大门》，桂纶镁几乎成为这类电影所有女主角的原型。她奠定了这类电影的基本审美观：平胸比大胸好，短发比长发好。用影评人唐书钰的话说就七个字：“胸小，话少，表情屌”。青春片、桂纶镁、小清新，构成了简直堪称是三位一体的关系。桂纶镁的气质等于青春片的气质，以及小清新的气质。除她之外，不做第二人想。

那么当然，十年后，顺理成章的，桂纶镁终以此类角色封后——某种程度上，可以说这是台湾的自我诠释与自我肯定。

对于《蓝色大门》，桂纶镁自己下的定义是“特别甜蜜的负荷”。她极度肯定它对自己进阶起到的重要作用，但她同时也很清楚，这个宝贝背后有更巨大的阴影。