专访《动物管理局》导演金哲勇：我也曾像动物一样被关了5个月

在《动物管理局》的豆瓣评论中，最高的一则短评是这样说的：你以为是讲光怪陆离的动物世界，其实讲的还是魑魅魍魉的鬼蜮人心。每个动物代表了一类群体的存在，寻找他们的秘密的时候有时候也是在叩问自己。毫无疑问，这部脑洞清奇，搞笑中夹着讽刺，现实中传递感动的作品，是这个夏天国产剧带给观众的一个惊喜。

评分7.5，在烂片频出的国产喜剧题材类型中已属稀有，更何况，《动物管理局》还是一部奇幻剧，接近70%的四星以上好评，充分证明了观众认可了它这一次在网剧类型、题材上进行的大胆尝试。《动物管理局》的故事是导演金哲勇与编剧团队闭关五个月后的成果，他也笑称：“闭关写作的时候，我们也曾像动物一样被关了5个月，写不完不让回家。”

金哲勇还告诉麻辣鱼，他和团队一开始就预想过最好和最差的情况，因为“这种题材、这种风格，很难找到参考的标准”，他们没有一个已有的类型标准进行对照，也无从判断观众接受的程度有多高，所以之前想过《动物管理局》的评分可能会很低，也可能会很高。不过在看到大家的评论时，金哲勇还是很开心的，他表示：“至少（这些）说明观众对原创题材还是感兴趣的，而且对于这些原创的故事也很宽容，这个特别好。”

▲金哲勇 《动物管理局》导演、编剧

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“以兽讽人”，解构众生相

《动物管理局》脱胎于《二代妖精之今生有幸》，但在电影中，动管局只是作为机构存在，对主角们的故事产生辅助、点缀作用，金哲勇他们觉得这是一个很有发挥空间的创意点，于是决定将其单另出来进行创作。同时，他们也知道将电影中的一个元素扩展为一部剧的基础构架，首先就是要建立起一个有说服力的世界观，于是动物转换者的世界就应运而生。而为了确立起这个世界观的真实性，金哲勇和编剧们花费了大量时间和精力去构思、设计。

从动物管理局入手，作为一个中小城市中的基层机关单位，组织架构、工作流程、晋升制度等等都需要落实，“把这些东西设计出来以后，整个的世界观就可能会牢靠一点。”为此，金哲勇他们一开始是将《动物管理局》当作一个行业剧来做，因为他认为把基础设计完整了，是在为后面的创作铺平道路。再者就是动物管理局的生活化，无论是为转换者们办理户籍手续还是结婚离婚，除了处理案件，动管局平时接触的人，解决的问题，都是关于生活中的柴米油盐，这拉近了故事与观众之间的距离。金哲勇希望《动物管理局》是一部能烘托出人情社会，让观众产生亲切感的作品。

再谈到剧中脑洞大开的灵感，金哲勇告诉麻辣鱼，他们创作之初，在明确了单元剧的形式后，每个单元的动物主角都从它们的动物性和社会性两方面切入，“转化者的存在本身就已经是一种比喻方式，所以被选择的动物，在习性上，一定要跟人类的性格、情绪对应。”这样一来，把动物特性放到人类的思考体系中，剧中的世界观就形成了逻辑上的自洽。

除了这两方面，动物本身是否具有戏剧性也是考虑的重点，这种戏剧性主要体现在动物是否具有认知度，或者是大众对它们是否存在偏见。以大鹅爆粗口案和泰迪抱腿案为例，编剧们发现在网络上，鹅被传为是粗鲁的动物，于是他们便联想到了键盘侠，网络暴力，放到剧中，就是我们看到的大鹅因为仇富信心，化身喷子，有组织有纪律地攻击有钱人。

而泰迪在大家心目中是狗类中最色的品种，因此编剧们想到社会中普遍存在的性骚扰行为，另外，在本案中，除了批判这种恶劣行径，金哲勇还通过动管局查案过程中，郝运和小卞的一些出格行为，引发观众的自问：当自己内心有邪念时，又该如何自处？这种以都市寓言的形式讲述人的故事，以戏剧化的方式映射社会的方式，使得作品的价值更加丰富。

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以喜剧为大本营，用情绪包裹观众

《动物管理局》在都市喜剧的基础上，融入了科幻、萌宠、悬疑、探案等新奇的元素，而选择将故事立足于喜剧，首先是出于金哲勇个人对于喜剧的偏好，他认为“喜剧是一个大本营，它的好处是可以从这个大本营里出发，扩展到任何一个方向，比如说喜剧可以融合悬疑，也可以融合文艺，甚至可以融合正剧，强动作的类型内容”。

他具体分析说：“所以《动物管理局》的每一个故事，我们开头都会设定为悬疑，但核心元素依旧是喜剧，所以在探案的过程中，当我们觉得这个故事的进展出现问题，或者有的地方需要退回来维持调性的时候，就会迅速回到喜剧这个点上，让整个人物或者整个状态得到调整以后，再进到悬疑的那条路上。这样一来，整部剧也能形成一个统一的调性，因为单元故事很容易每个故事有不一样的调性和方向。”

说到单元剧，除了整体调性的统一，各个单元与主线之间的关系，每个故事是否对主角的成长和主线产生贡献，这也是他们在筛选故事过程中，关键的一道门槛，只要不符合这一点，就会被丢弃。然后，他们会具体列出一个表格，将动物的故事与主线故事，以及主角的成长、情感历程进行对应，并根据关联性的大小调整故事顺序，金哲勇以“蚯蚓分身案”为例，因为有观众反映前六集中，郝运一直是嘻嘻哈哈，不正经的形象，但到了蚯蚓分身案中，伴随着蚯蚓精的故事与郝运的过去产生交集，郝运的形象也立体了起来。“这在创作时就构思好的，蚯蚓精的故事不止要自己精彩，还要帮助、反哺到人物。”

至于网友对于《动物管理局》为了拥有更多受众而加入过多搞笑剧情的质疑，金哲勇笑称他已经因为拍摄时长、拍摄难度的限制，删去了很多的剧情了。而他之所以设置大量的喜剧情节，是因为想要通过整体的风格是把观众包裹进剧中，“我希望这个作品有一个包裹感，进而在剧作上有更大的强度去产生情绪，就像电影一样，一定是拿情绪把人物包裹住，让人产生沉浸感。”

他还补充说，“在我看来，这也的确是为观众考虑，但是可能并不是说希望大家觉得多搞笑，而是希望一直沉浸在这种气氛里，关注情节的进展，包括片头、片尾的创意，我是不希望放过任何一个把观众包裹进去的机会，也不希望有任何一个点，会观众让从一个气氛里跳出来的。”

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做写故事的人，留给观众温暖感动

在当下以IP改编、经典翻牌为主的剧集市场中，《动物管理局》作为一部原创作品，让观众和市场看到国产原创剧本的发挥空间和潜力，当被问及在这样的大环境中，支持金哲勇搞原创的动力是什么的时候，他总结了两点，第一点是他本身喜欢原创的故事，金哲勇不想只做讲故事的人，也想做写故事的人，因为“看到别人的故事的时候，就会觉得这样的故事我怎么不能写出来呢？”

第二点则是天时地利人和，无论是制作方工夫影业，还是平台方爱奇艺，都是大力支持原创内容，“我们的喜好遇上平台的支持，这个项目就顺理成章了。”他说，也是因为得到了充分的支持，金哲勇和编剧团队甘愿被“关”在进郊区的农家别墅里，过起“日出而作，日落而息的牢狱生活”，一住就是五个月，写不完就禁止回家。

而《动物管理局》的拍摄过程，可以用丰富多彩来形容。首先是难，本剧的一大亮点毫无疑问是演技在线、十分抢戏的动物演员们，不过，金哲勇也坦言跟动物演员们合作是非常“痛苦”的，比如加菲猫，“这个世界上应该没有任何一种猫是可以驯化的”，所以加菲的戏份永远都是在等待与抓拍中进行。再比如大鹅，为了完成追赶、啄老板屁股等高难度动作，同时又不让观众感到违和，团队专门制作了三只假大鹅，全景是真鹅上阵，近景或者规定动作时，就需要混入假鹅，人为进行操控。

其次就是细，金哲勇是一个较真的人，这主要表现在他不愿意放过任何一个对人物的设立或者情节气氛是有帮助的细节，于是在片场，他更像是导播，拿两个对讲机同时走位，随时捕捉演员们的小动作，因为这些细节能够增强人物故事和情绪氛围。再者就是欢乐，《动物管理局》的欢乐是从戏内延续到戏外的，导演走戏时，演员们基本都是围坐在局里的桌子周围，嗑瓜子、唠嗑，没事儿拍个抖音，演员们关系融洽，拍戏时也更能去配合对方的一些想法、设计。而正因为演员们之间真实的情感，在戏中才更能把动物管理局这个大家庭的温暖传递给观众。

这也是为什么金哲勇希望《动物管理局》是一部像《我爱我家》《武林外传》一样的，他希望“故事的主题，它的整个表现方式，是让大家受感动，觉得温暖的，或者治愈的。”因此，金哲勇不喜欢为了刻意的强情节，用一些特别癫狂特别过火的表现形式去表达你想要的主题，“从这个角度出发，是尽力把我能想到的很多好玩的想象力的东西全部写出来，并希望留给大家的还是一些感动温暖的东西。”