《脱身》大结局！它到底为民国剧带来哪些新意？

当说到民国年代剧的时候，因为特殊的时间和背景，所以大家往往很容易想到那些围绕地下工作者展开的作品，这类作品往往以烧脑的情节为主。

但千万不要先入为主地认为，民国年代剧就一定要用烧脑的方式去讲述那段历史。

就在昨天大结局的《脱身》，就算是民国年代剧的另一种类型。它讲述普通百姓乔智才与女会计黄俪文，因为拿错了一个装有重要情报物资的皮箱，而卷入国共两党势力斗争，并把自己的家人也牵连进来的故事。

《脱身》的时间被定在解放前夕，这是个相当特殊的时间点。这样的设定，锚定了它的年代戏属性，那个时期的政治局面，让人很容易先入为主地认为《脱身》是谍战年代剧。

但实际上并非如此，《脱身》更核心的部分，围绕着「家庭」展开，讲述那个年代的风情和烟火气，以及人与人间的情感，它还是应该被看作为展现生活的年代情感大戏。

因为围绕着家庭和人物展开，所以《脱身》也塑造了一系列的民国风流人物，陈坤饰演的大乔小乔深入人心，俪文俪娜姐妹花各有风姿，就连反派楚科长都笨得可爱，弄堂里的老一辈从乔老爷到林小姐再到钱太太，都以他们饱满而立体的人物性格让这个民国故事落到了实处，共同构成了时代变革下的风流人物群像，这也是很多人喜欢《脱身》的地方。

而在年代戏的范畴内，《脱身》也展露了不少新的格局。

为年代剧打开新格局

《脱身》的设定的解放前夕，是个关键的时间点，比起三十年代前后那种政治角力水深火热的时间段，解放前夕是个格局已定，国民党大势已去的年代，即便是当时还在留守的国民党高官，其实很多人内心都已经心知肚明，开始往台湾撤退，并尽可能笼络知识分子和高端人才。

所以，作为核物理学家的乔家三弟乔礼杰，也就成了被争取的对象，因而和二哥乔智才、二嫂黄俪文一起卷入到了故事中。

这种大势已去的格局，决定了故事中的谍战元素只会成为背景，而非决定调性的重要元素。

乔智才两兄弟，黄俪文两姐妹以及他们各自的家庭就成为了故事的核心，这样有着强烈家庭关系的人物设定、特殊的年代背景，使得《脱身》的定位转而成为了年代情感大戏。着重描绘的，是小人物在大时代之下的际遇、体验与成长。

就好像编剧汪启楠所说的那样——

《脱身》是要讲述一个特定的、熟悉的阶层，一条弄堂里发生的故事。

它带着时代风云的变幻，也有小人物在大时代洪流汇中的身不由己，有风云更迭的沉重，但也不失日常生活的烟火气和轻松，细水长流里的小智慧和吉光片羽。

这个灵感还是来自《让子弹飞》制片人马珂的建议：「可能在我们的想象中，1949年很多人的命运发生了巨大的变化，这应该是一个很沉重的话题，但是回忆起爷爷奶奶聊天的过程，会发现这是一个轻松的话题。」

这也是为什么，我们总能看到剧中有不少的喜剧元素，像是乔智才和乔礼杰相互假扮对方，裂变出「四个乔」去试探黄俪文的桥段。

四个乔

又或者是乔智才在多次的险境里，智取以姜科长为代表的「笨贼」反派人物的段落。

从某种程度上来说，这也是那个年代的普通人，用轻松去面对生活中的沉重的乐观态度。

这在年代剧中，是相当少见的处理。

「笨贼」姜科长

高浓度的情感体验

为了最大程度上还原解放前夕老上海中产阶级的生活，片中的故事主要发生地，上海西区的镇宁邨那看起来充满现代气息的「联排别墅」，是剧组依据当时照片实景搭建的。

乔智才乔礼杰家，和黄俪文费俪娜姐妹家是同住在一条弄堂里的邻居，他们的上一辈之间，也有着情感关系。

联排别墅

这样的设定，使得《脱身》更多集中在于老百姓的生活上，主要的节点大多是日常的邻里故事和家庭关系，各种情感关系和家庭关系，都有涵盖。

比如乔智才和黄俪文误打误撞因为一个拿错的皮箱而结识，被卷入保密局围剿共产党地下工作者的风波里，并因此一面在时代的风波中慢慢成长，一面因为假结婚而慢慢有了更深的情感关系。他们代表的，是大时代之下小人物的爱情。

子辈与父辈之间的家庭情感，有很大一部分都落在了乔智才身上，他很长一段时间里，都与上一辈有着深刻的隔阂，从不被自己的家人认可。

但随着乔智才这个人物的逐渐成长，他也逐渐从小混混成长为一家之主，化解了与上一辈之间的问题，它代表的，是在那个新旧交替的时代下，子辈接过父辈力量的更迭。

乔智才和乔智才父亲

而乔智才乔礼杰这对双胞胎兄弟的成长与变化，黄俪文和费俪娜这对姐妹关系破冰和相互支撑，也分别代表了兄弟情与姐妹情；乔智才父亲与黄俪文母亲终于化解了多年前的心结，则代表的是上一代的情感困境的化解。

而像街道的妇女代表选举、乔礼杰的英文小课堂等设计，又都是十分贴近日常生活的编排。

乔智才父亲与黄俪文母亲

种种以上的这些有着巧妙呼应的设定，都使得《脱身》以重人情强生活的格局，带来了一种高浓度的情感体验。

它讲时代暗潮涌动，也讲人物际遇身不由己，但更多的，是以镇宁邨这些居民的生活日常，他们的成长与感情变化，压抑的困境与心结的化解，来以家庭作为社会的镜像体。

「大义」与「小爱」的对撞

如果说上面说到的这些生活化的部分，是《脱身》聚焦于个人生活和情感体验的「小爱」的话，那么从剧集的「归省计划」所延展出来的，牵动着人物成长线的部分，则就可以被称为整个剧集的「大义」。

在剧集的前半段，你能看到很多「小爱」的铺垫，比如乔智才玩世不恭、在乱世中自有一套生存法则，但在对待黄俪文的时候却又展露出了他柔情的一面。

比如乔礼杰醉心学术不问政治，对现实世界更是一无所知，但偏偏是在黄俪文这里，打开了他看到现实世界的窗口。

而在之后，乔智才的成长，让他变得对家庭更有担当，也开始思考时代与家国的未来。

乔礼杰也开始从自己的科研世界里抬起头来，意识到自己对未来的选择，会影响到时代的变化。

这是在小情的铺垫过后，关乎时代命运和家国命运的大情融入。

但你会注意到，这种大情最终其实都是回归到小人物自己的情感选择和情感需求本身的，它们基于情感，基于人物内心，也就因此拥有了更加真实的质感。

比如乔智才本来最开始是「骗婚」，到最后考虑到大家危险的处境，甚至故意气黄俪文让她同意离婚的抉择，也就是在时代选择下，又回归到个人行为的决定。

回到剧集在情感线之外的国共势力斗争方面的处理上来，你会看到《脱身》在这一情节线上是娴熟的急-缓-急-缓交替的状态。

在第一集一开篇，就是廖凡饰演的老郭和王景春饰演的老叶两位影帝。

廖凡饰演老郭

前者在监狱中困兽犹斗，后者在火车上惊险周旋，带来了强烈的紧张感。

王景春饰演老叶

而在剧情进展到后半段的时候，本来以为已经在开篇就下线的黄俪文亡夫张晓光（王耀庆饰）也「复活回归」，再加上有着多重身份的64513号特工逐渐浮出水面，剧情又进入到了新的高戏剧能量阶段。

在昨天的大结局里，乔智才假扮乔礼杰骗毛六爷的部分，也跟此前裂变出「四个乔」的剧情呼应了起来，后者的铺垫让最后一集的偷梁换柱，更平添了浓厚的兄弟情深意味。因为之前的假扮，更多是因为兄弟俩在黄俪文面前的竞争，而最后的这次假扮，则成了哥哥代替弟弟涉险的保护。

最终，还是回归到了人物、情感、成长的主题上来。

汪启楠是这样描述自己写《脱身》的初衷的——

做一个大时代背景下的浪漫情感故事，两个小人物阴差阳错的相识相知相爱到最后面临重大抉择，通过他们对亲情、友情和爱情的解读，探讨大时代背景下人的情感和成长。

作为一部民国年代剧，《脱身》既注重于宏大的时代气息，又着眼于市井间的日常生活，它对剧中弄堂里外各色人等的塑造，呈现出了四十年代末，即将经历巨变之前的上海市民群像。

它所覆盖的群体，从中产阶级到街边小贩，从书香门第的青年一代，到家长里短的中老年一代，并以他们的选择，来象征了整个时代命运的流转。

它讲时代洪流中的人物「大义」的抉择，但这种抉择是建立在人物「小爱」的基础之上的，在这两者狭路相逢的时候，「小爱」就像是一面镜子，以普世的视角完成了大时代的人性折射。

从这个角度上来说，《脱身》确实是为民国年代剧的类型分类打开了一个新的思路。它以讲生活来讲述年代，也因此让那段历史得以活过来，具有生命力，而不再是冷冰冰的文字。

这也是它比普通民国年代剧，多出的那些灵魂。