这届电视剧不行，辜负了我们的女演员

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昨天发《Misty》影评的时候，就有读者在评论区提到，微博上流传着一版脑洞版《淑女的品格》，配置倒是比现在的无脑玛丽苏好得多。

今天这个脑洞就被陈数和曾黎本尊翻牌了。

创意来自于微博网友@SUM不二，创意的梗概就是拍四个大龄女青年的故事。

微博网友@RAIN渲 转发这个创意还带了海报，黑白两款的。

一条文字创意微博被转发了3万多，第二条配脑洞海报图的微博被转发了5万多，这样一共就是8万多的转发。

朋友们这是什么？这是观众喷薄而出的支持热情，还有被现在低级的国产剧虐了千百遍的崩溃。

国产剧在女性形象方面的顽疾，相信大家跟我一样都是闭着眼睛都能数出一堆了吧？傻白甜、玛丽苏、反智、总是靠男人解决危机、跟姐妹撕一撕，跟婆婆撕一撕，……总之就是看了闹心，寻思完了憋气，吐槽过了，他们也不改。

而观众自发用脑洞来假想自己喜欢的剧集配置，已经不是第一次了。

只要点开B站，就能看到跟“主流影视剧”截然相反的故事和角色设定，网友们希望看到俞飞鸿、陈数、袁泉、小陶虹们演绎出真正有魅力的女性形象，不要应付无聊的亲戚、不要绕着男人打转。

一个网友开的脑洞火了，很多人都在朋友圈问：有没有制作公司能买下这个创意实施呢？

看微博上的情况，发布创意的两位博主都被制作公司询问了，但她们说自己不是专业人士，暂时没有把这个创意做充分的打算。

不过我们倒是可以推算一下，有了这个创意，能拍出好戏的几率有多大。

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大家有没有发现，现在网友提名的四位女演员俞飞鸿、陈数、袁泉、曾黎所塑造过的都会女郎形象里，有至少三位都是作为“女配角”而得到观众好感的。

俞飞鸿的美姐姐形象，最成功的是《大丈夫》，温柔纤细内在坚韧。

面对年下男很羞涩，但是笑起来甜死了。（别着急问《小丈夫》，下文再说）

袁泉当然是因为《我的前半生》里的唐晶，要不是她这么美这么有气质我们怎么能忍四十多集的“极品联合起来欺负唐晶”这种剧情？？？

曾黎一直很美，但最近较少有作品，忽然热度提升，是《老男孩》里的男主角前妻萧薇，出场高贵又带点冷漠美，刚被她吸引住没多久，角色就领便当了，不知道接下来会给多少闪回戏份。

陈数很难得了，她最近的关注度来自于《和平饭店》里一个有智商有自我有独特的女性形象，要为编剧和导演点赞。

不过在网络假想的《淑女的品格》片花里，陈数的造型，如果我没认错的话，是《小别离》里的客串角色。

为什么这些女演员，演女配角反而能圈粉呢？

因为一旦她们变成了女主角，尤其是时装剧女主角，崩坏的可能性非常大。

最典型，也是我反复写了好多遍的例子，就是从《大丈夫》到《小丈夫》里的俞飞鸿。

作为《大丈夫》的支线情节，俞飞鸿和杨玏演的恋情线丝丝点点推进，有姐姐的温柔和犹豫，有弟弟的忠心耿耿和主动进攻，撩人又美好。

但是《大丈夫》容得下男主角王志文（角色设定年近50）和女主角李小冉（角色设定刚过30）的忘年恋，却容不下俞飞鸿和杨玏9岁的年龄差。

最后安排美姐姐和出轨的老公复合，果断诀别了年下男，说自己的人生已经不会改变了，会拖累他，气哭。

当时剧方给出的解释是要符合主流价值观，所谓主流价值观，就是他们认为的，电视机前观众们的价值观。

剧方并不是空想了一个观众群，《大丈夫》播出时被斥责毁三观，就有一条是30多岁的女性角色跟20多岁的男性角色谈恋爱，“相差9岁”，是“怪阿姨”，家长怕自己家的孩子“看了学坏”。

但是在网络上俞飞鸿和杨玏这条线深受欢迎，主创开始拍《小丈夫》，说是衍生剧，实际上另起炉灶重写了一个故事。

《大丈夫》里李小冉每天叨叨叨叨像机关枪一样跟人吵架，俞飞鸿就是低头浅笑温婉可人。

《小丈夫》里变成了俞飞鸿叨叨叨叨像机关枪一样无差别攻击人类，怼天怼地，女神这无死角的脸都被拍走形了。

她还讲了这么直男癌的台词↓

你看，主创其实是不会写不吵架又有自我的女主角的，他们写出了有魅力的美姐姐，纯属是写配角的时候为了跟吵闹的女主角做区分，没走心编排了一个，运气好碰上了合适的女演员，又给角色气质加成了。

再说一个去年的惨案，《我的前半生》，也是我们之前被雷到的改编案例。

原作是女主角子君冷清高贵内心有主意，从不追逐流行，穿衣风格是极致简约；而女配角唐晶是早就出来闯事业的老江湖，做事干脆还有点热辣脾气。

拍成电视剧，子君变成了闹老公、闹朋友，不要体面、不讲爱情的女人，穿得极尽夸张艳俗。

袁泉扮演的唐晶，因为是女配角，逃过了祸害，一不小心被写成了清冷孤傲挂，毕竟要跟女主角不一样嘛。（虽然成了女主角的全能保姆，还是很一言难尽。）

顺便再说一下曾黎当配角的《老男孩》，女主角林依晨人设就出问题了。

在《我可能不会爱你》里面，林依晨也是引发观众共鸣的30岁女性形象。

然而作为国产剧《老男孩》的女主角，她再一次被写成了“又吵又作”的样子。

就算是照着女权主义的日剧做个翻拍，也是会走形的。

高分日剧《问题餐厅》，原作讨论女性主义话题非常深入，女主角是表面上波澜不惊，但内心很有力量的女性。

国内翻拍版擅自增加了“攻气”，把女主角的形象整个都往“像男生”靠，超短发裤装，整个气氛是这样的↓

当然不是说，我们不喜欢这样的女主角，问题是这种形象改动里有国内主创对女性主义很大的误会：当他们想创作一个反抗男权社会的女性形象，就会把女主当成男主来写。

剧方认为《问题餐厅》的女主角，需要的是“男友力”？？

古装戏里的《那年花开月正圆》，也是非常可惜。

有那么好的开篇——一个不想当少奶奶，只爱做生意的女孩；也有很好的人物基础——历史上存在着这么一位清朝女首富。最后强行写成了五个男人都爱她，把商战变成了“男人都在帮一个女人”的儿戏。

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像《欲望都市》这样几个女性一起生活，相互交流的故事，是典型又好模仿的一种剧情模板。

但是国产影视剧模仿得如何呢？

2004年《好想好想谈恋爱》，不少观众对这部戏印象不错。但是它的人设和主干情节跟《欲望都市》高度重合，几乎可以算是看了一遍美剧再复述改造出来的版本。

更令人叹为观止的是，当年这部戏不讳言自己抄了《欲望都市》，自封是翻版。（美国原版编剧知道吗？）

最后导演又用这个故事架构来批判“不以结婚为目的而恋爱的女性”，他说女人老是找不到合适的男朋友肯定是“女人在观念上出了问题”。

不得不上一个《欲望都市》表情包。

几年前的电影《我是女王》，也是四个女人在一起。有宋慧乔有邬君梅，这两个有观众缘吧？伊能静本人在生活里也算是个离婚之后还能找到真爱生活得很幸福的人吧？

但是拍出来的都是些啥？？

毫无逻辑的感情线，女人之间莫名其妙地吵架互撕，台词low到不行。

如果《欢乐颂》也算都市闺蜜故事的话，一开始很多人还抱着“看到自己生活”的心态在追，后面这戏就直接崩成了安迪的玛丽苏、樊胜美的狗血、邱莹莹的糊涂、曲筱绡的阶级歧视……又名《两个有钱人和她们的三个穷邻居》。

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再讲两个真实行业故事。

有人想找47岁女星和49岁女星演双女主拍个戏，这两个还都是B站剪辑里人气很旺的那种。资方果断拒绝，理由是“扛不起收视率”。

一位编剧朋友告诉我，她笔下的女主角，价值观跟自己是不同的，但是为什么最后不得不写成自己都不认同的样子呢？是不停开策划会开出来的。从老板到年轻女同事，一再地提意见，增加“全世界都爱我”的剧情，同时削减女主角感情经历的复杂性，直到人物完全“单纯”，她只爱男主一个，她没有其他感情经历，她就一见钟情一生所爱了，虽然其他男人也都爱她。

我们的国产剧里不是没有能走出这种怪圈的女性角色。

2000年的《大明宫词》，是宫廷题材，是女皇和公主，但完全没有无脑的低智形象，讲的是人性和权力的故事，母女关系，女性本身的情感选择。

现在大部分的宫廷剧，就是一部“男人为我打天下”的意淫大全了。

像《红色》里的小陶虹不是很好嘛？

但是又有多少谍战剧里的女主角只是换衣服开挂作秀呢？

当下的影视剧制作过程里，还有那么多不尊重女性的人，那么多思想陈旧的环节，就会造成很多偏差。很多人有心拗一拗不同的姿态，一不小心就拗偏了。

不是模仿一下姿态就可以的，唯有主创对世界的看法是有人文关怀的，才能制造出有尊重感的剧集（包括尊重女性、尊重男性、尊重智力、尊重每个人）。

但是观众永远可以用自己的选择来投票，不断地发声。

最起码让他们知道，我们还有这样的观看需求，非常非常的迫切。